Lumampas sa ¥17.9 Bilyon ang Kita ng Pelikulang Chiikawa sa Japan at Nanguna sa Weekend Box Office ng South Korea

Muling nanguna sa ika-12 linggo at nagtala ng panibagong milestone

Umabot na sa ¥17.9 bilyon ang benta ng tiket at 12.29 milyon ang bilang ng mga nanood ng Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island sa Japan hanggang Oktubre 12, 2026. Muling nanguna ang pelikula sa pambansang talaan ng mga nanood nitong weekend, halos tatlong buwan matapos itong ipalabas noong Hulyo 24. Nakahikayat ito ng 375,000 manonood at kumita ng ¥563 milyon mula Oktubre 9 hanggang 11.

Ito ang ikatlong pagbabalik nito sa unang puwesto at ikapitong weekend na nanguna ito. Tatlong linggo itong hindi nanguna bago muling maagaw ang unang puwesto sa ika-12 linggo ng pagpapalabas. Nagsimula ang pelikula sa kita na ¥990 milyon sa unang araw nito; ipinakikita ng pinakahuling mga bilang na hindi lang sa unang dagsa ng mga tagahanga nakasalalay ang tagumpay nito.

May hiwalay na tagumpay rin ang pelikula sa South Korea nitong weekend. Nakabenta ito roon ng 407,895 tiket at nakamit ang pinakamataas na bilang ng mga nanood, lamang ng 215 tiket. Umabot sa 1,281,485 ang pinagsama-samang bilang ng mga manonood sa South Korea matapos itong ipalabas sa maraming sinehan noong Setyembre 30. Nagbigay ito sa prangkisa ng nasusukat na tagumpay sa takilya sa labas ng Japan.

Nasa likod ng mga resultang ito ang kakaibang kombinasyon: maliliit at kaakit-akit na mga karakter, mapanganib na pakikipagsapalaran sa isang isla, pamilyar na awit tungkol sa pagkakaibigan, at kampanya ng pagpapalabas na paulit-ulit na nagbigay sa mga manonood ng bagong dahilan para magtungo sa mga sinehan. Kabilang sa pagpapalabas ang mga espesyal na screening at mga koleksiyonableng regalong ibinibigay sa mga bumibili ng tiket, bagaman hindi ipinakikita ng mga inilathalang bilang kung gaano kalaki ang naging ambag ng bawat isa sa benta.

Nanguna sa bilang ng manonood, hindi sa kita ng weekend

Batay sa bilang ng mga manonood ang ranggo sa weekend sa Japan, isang pagkakaibang mahalaga sa kasong ito. Mas maraming tao ang nanood ng Chiikawa kaysa sa bagong pelikulang Resident Evil na idinirehe ni Zach Cregger, ngunit mas malaki ang kinita ng horror adaptation sa parehong tatlong araw.

Nakapagtala ang Resident Evil ng 356,000 manonood at ¥627 milyon, kumpara sa 375,000 manonood at ¥563 milyon ng Chiikawa. Nanguna samakatuwid ang Chiikawa ng 19,000 tiket, samantalang lamang ng ¥64 milyon sa kita ang Resident Evil. Kapag hinati ang kita sa bilang ng tiket, tinatayang ¥1,501 ang katumbas kada tiket para sa Chiikawa at ¥1,761 para sa Resident Evil. Hindi ipinapaliwanag ng mga katamtamang halagang ito ang pagkakaiba sa presyo ng mga tiket, ngunit ipinakikita kung bakit magkaiba ang pelikulang nangunguna batay sa dalawang panukat.

Bumaba sa ikatlong puwesto ang pelikulang nanguna noong nakaraang weekend, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, na may 327,000 manonood at ¥488 milyon. Apat na bagong palabas ang nakapasok sa nangungunang sampu, kabilang ang Resident Evil, ang adaptasyon ng nobela ni Yuu Nagira na Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5, at Digger.

Pag-angat din ito para sa Chiikawa matapos itong bumaba mula ikalawa patungong ikaapat sa ika-11 weekend nito at kumita ng ¥178,447,600. Humigit-kumulang 3.2 ulit ng halagang iyon ang kita nito nitong pinakahuling weekend. Malaki ang pagbalik nito, bagaman hindi angkop na gamitin ang pagkakaiba bilang panukat ng demand na hindi naaapektuhan ng promosyon, dahil nagkakaiba ang mga panahon ng pag-uulat at mga aktibidad sa pagpapalabas.

Paano umabot sa ¥17.9 bilyon ang kita ng pelikula

Ipinalabas ang pelikula sa 447 sinehan sa Japan, kabilang ang 65 IMAX location. Nagtakda ang TOHO Cinemas Ikebukuro ng 41 screening sa araw ng pagbubukas, na nagpapakita sa lawak ng unang pagpapalabas. Sa unang tatlong araw, umabot sa 1,508,500 ang bilang ng mga manonood at eksaktong ¥2,240,333,500 ang kinita.

Sinusubaybayan ng mahahalagang naiulat na milestone ang patuloy na paglago ng pelikula mula huling bahagi ng tag-init hanggang Oktubre:

• Hulyo 24: Nagbukas ang pelikula sa Japan at kumita ng ¥990 milyon sa unang araw.
• Unang tatlong araw: Umabot sa humigit-kumulang ¥2.24 bilyon ang kita, at mahigit 1.5 milyon ang nanood.
• Unang 14 na araw: Lumampas sa ¥5 bilyon ang kita.
• Agosto 23: Iniulat na umabot sa 7.66 milyon ang bilang ng mga manonood at lumampas sa ¥10 bilyon ang kita.
• Setyembre 6: Pagkaraan ng 45 araw, umabot sa 9.6 milyon ang bilang ng mga manonood at tinatayang ¥13.9 bilyon ang naiulat na kita.
• Anunsiyo noong Setyembre 14: Lumampas sa 10 milyon ang bilang ng mga manonood at ¥14.66 bilyon ang kita sa loob ng 52 araw.
• Setyembre 20: Pagkaraan ng 59 araw, umabot sa ¥15.84 bilyon ang kita at 10.857 milyon ang bilang ng mga manonood.
• Oktubre 6: Lumampas sa ¥17.2 bilyon ang kita at mahigit 11.78 milyon ang nanood.
• Oktubre 12: Lumampas sa ¥17.9 bilyon ang kita at umabot sa 12.29 milyon ang bilang ng mga manonood.

May pagkakaiba sa mga naunang ulat tungkol sa mga milestone. Ayon sa isa, lumampas sa ¥10 bilyon ang kita matapos ang 30 araw; ayon naman sa isa pa, umabot sa ¥11.05 bilyon ang kita at 7.66 milyon ang bilang ng mga manonood matapos ang 31 araw. May hiwalay ding ulat na nagsasabing humigit-kumulang ¥11 bilyon ang kinita matapos ang isang buwan. Hindi dapat ituring na magkakatulad ang mga ito o na pare-pareho ang saklaw ng petsa ng bawat bilang.

Naiulat din ang kabuuang kita makalipas ang 45 araw bilang ¥13.9 bilyon at ¥13.89 bilyon, isang maliit na pagkakaibang tugma sa pag-round off. Batay sa mga ni-round-off na bilang noong Setyembre 20 at Oktubre 12, kumita ang pelikula ng humigit-kumulang ¥2.06 bilyon at nakabenta ng 1.433 milyong tiket sa pagitan ng mga petsang iyon. Bilang ng mga tiket na naibenta, hindi ng magkakahiwalay na indibidwal, ang bilang ng mga manonood; kaya hindi nito matutukoy kung ilan ang bumalik upang panoorin muli ang pelikula.

Nanguna sa taon at umakyat sa makasaysayang talaan

Pagsapit ng Setyembre 20, nanguna ang pelikula sa mga ipinalabas sa sinehan sa Japan noong 2026, ayon sa mga bilang na iniugnay sa kumpanyang sumusubaybay sa takilya na Kogyo Tsushinsha. Nauna nang iniulat noong Setyembre na nalampasan nito ang ¥13.7 bilyong kita ng Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Kasabay ng paglaki ng pinagsama-samang kita nito ang pag-angat sa makasaysayang talaan ng kita sa Japan. Sa ulat noong Setyembre 6, nasa ika-23 puwesto ito, lamang nang kaunti sa Jujutsu Kaisen 0, na iniulat na kumita ng ¥13.89 bilyon. Sa sumunod na ulat, na nagtakda sa kita ng Chiikawa sa ¥17,169,165,400, nasa ika-14 na puwesto na ito.

Mga ranggo ang mga ito sa partikular na petsa ng pag-uulat, hindi bagong beripikadong puwesto sa kasaysayan batay sa milestone na ¥17.9 bilyon. Gayundin, tumutukoy ang pamumuno nito sa taunang talaan sa takbo ng pagpapalabas sa loob ng hindi pa tapos na taon, hindi sa pinal na resulta para sa 2026.

Higit din sa mga naunang paghahambing ang naging takbo ng pelikula. Matapos ang unang dalawang linggo nito, inihambing ang bilis ng kita nito sa Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, na nagtapos sa ¥10.28 bilyon, at Haikyu!! The Dumpster Battle, na nagtapos sa ¥11.64 bilyon. Lampas na ang pinakahuling kita ng Chiikawa sa kabuuan ng dalawang pelikulang iyon.

Paanyaya sa isla at pangakong may mas madilim na lihim

Sinusundan ng pelikula sina Chiikawa, Hachiware at Usagi matapos silang anyayahan ng isang kahina-hinalang flyer sa isang espesyal na isla. Kabilang sa mga atraksyon doon ang madaling panghuhuli ng halimaw na may gantimpalang 100 ulit ng karaniwan, limitadong ramen na mabibili lamang sa isla, at mga matatamis. Naakit ang mga karakter sa pangako ng saganang pagkain at malaking bayad para sa isang pakikipagsapalaran sa tag-init, sa kabila ng kanilang pag-aalinlangan.

Sa isla, nakaharap nila si Siren, isang halimaw-dagat, at ang mga kasamang sirena nito. Sa likod ng tagpuan para sa bakasyon ay kuwento ng paghihiganti, kawalang-kamatayan, mga hindi pagkakaunawaan, at mga pasiyang lalong nagpapahirap na matakasan ang mga kahihinatnan. Sentro ng pang-akit ng pelikula ang pagkakaiba ng kaaya-ayang anyo at malubhang panganib.

Madalas tukuyin ang adaptasyon bilang Mermaid arc, Siren arc o Island arc. Nagkakaiba ang mga ulat tungkol sa pinagmulan nito: ayon sa ilan, mahabang kuwentong isinulat ni Nagano partikular para sa pelikula; ayon naman sa iba, bahagi ito ng manga na inilathala nang sunod-sunod sa X mula Marso hanggang Nobyembre 2023. Ipinakikita ng mga ulat na ito na lumabas online ang arc bago ang pagpapalabas sa sinehan, kaya hindi dapat ipahayag nang walang paglilinaw na sa mga sinehan ito unang inilabas bilang ganap na bagong kuwento.

Isinulat ni Nagano ang iskrip at pinangasiwaan ang adaptasyon, habang nagdirehe si Kei Oikawa. Kabilang sa mga nauna niyang gawa ang seryeng Uma Musume Pretty Derby. Magkakaiba rin ang pangalan ng studiong binabanggit sa mga ulat ng produksyon: Cypic at Cygames Pictures. Sa isang detalyadong tala ng mga kredito, nakasaad na namahala sa produksyon ang QTORY inc. at namahagi ng pelikula ang TOHO.

Pagkakaibigan, trabaho at awit sa puso ng kuwento

Hindi basta komportableng mundong puno ng mga kaibig-ibig na karakter ang mundo ng Chiikawa. Kumikita ang mga karakter sa mabibigat na gawain, gaya ng pagbubunot ng damo at panghuhuli ng mga halimaw, at nahaharap sila sa panggigipit kaugnay ng mga kwalipikasyon. Inilalarawan ng terminong gig economy, na ginagamit sa talakayan tungkol sa serye, ang kabuhayang nakasalalay sa magkakahiwalay na bayad na trabaho sa halip na matatag na hanapbuhay.

Iniugnay ni Jason Chun, isang mananaliksik ng kulturang popular sa University of Hawai‘i–West O‘ahu, ang pang-akit ng prangkisa sa pagkabalisa at sa kapanatagang maaaring matagpuan ng mga manonood sa mga karakter na hayagang nahihirapan. Iniuugnay naman ng iba ang mga suliraning ito sa mga pagsusulit para makapasok sa unibersidad sa Japan, mga propesyonal na kwalipikasyon at hindi pagtaas ng sahod. Mga interpretasyon ito sa akda, hindi patunay na iisang panlipunang suliranin ang naging sanhi ng tagumpay nito sa takilya.

May kaugnayan din sa awiting Kyo no Hi wa Sayonara, o Goodbye for Today, ang pagtalakay ng pelikula sa pagkakaibigan. Isinulat ni Shoichi Kaneko ang awit noong 1966 para sa mga pagtitipon ng kabataan at mga bata, kung saan sama-samang umaawit ang mga kalahok sa pagtatapos ng kanilang mga aktibidad. Inawit ito ni Joan Baez sa wikang Hapones sa pagbisita niya sa Japan noong 1967, at nagrekord din nito si Ryoko Moriyama sa taong iyon.

Ganito kalaunang inilarawan ni Kaneko, ang sumulat ng liriko at kompositor ng awit, ang pinagmulan nito:

isang himig na tahimik na iniihe ng isang mahiyain at may malambot na pusong tumututol sa digmaan sa likod ng isang bato.

Bago niya ito isulat, bumisita siya sa Kanlurang Alemanya at nakita ang Berlin Wall. Nagbibigay ng natatanging bigat ang kasaysayang iyon sa paglitaw ng awit sa isang kuwentong tumatalakay sa pagkakaibigan at lumalalang sigalot. Mga interpretasyon lamang ang mga pag-uugnay sa pelikula at sa mga pagkakahati sa mas malawak na daigdig, hindi kumpirmadong pahayag tungkol sa mensaheng nilayon ni Nagano.

Mga espesyal na screening at muling pamamahagi ng mga koleksiyonableng gamit

Pinalawak noong Setyembre ang kampanya sa sinehan upang hindi lamang karaniwang mga screening ang ialok. Nagsimula noong Setyembre 5 ang mga screening sa 4DX sa buong bansa, na may mga upuang gumagalaw at mga epektong hangin at tubig na kasabay ng pelikula. Sumunod noong Setyembre 11 ang mga screening na puwedeng mag-ingay at magpalakpakan sa pitong sinehan sa limang prefecture, kung saan malayang tumugon nang malakas ang mga manonood at sumabay sa mga awit ni Siren.

Noong Setyembre 23 naman, nagkaroon ng mga screening gamit ang penlight sa pitong sinehan, kung saan nagbabago ang kulay ng mga ilaw kasabay ng mga pangyayari sa pelikula. Naging sama-samang kaganapan ang ilan sa mga screening na ito sa halip na karaniwang panonood nang tahimik, ngunit walang inilathalang paghahati-hati ng mga bilang na nagpapakita ng ambag ng bawat format sa pinagsama-samang kita.

Isa pang bahagi ng kampanya ang mga koleksiyonableng regalong ibinibigay sa mga bumibili ng tiket. Tampok sa ikaanim na serye ng mga regalong charm mini figure sina Chiikawa at Hachiware, gayundin sina Usagi at Momonga. Inanunsiyo ang pamamahagi ng mga ito sa Oktubre 10, kasabay ng weekend nang muling manguna ang pelikula.

Hindi magkakatugma ang mga ulat kung unang inilabas o muling ipinamahagi sa petsang iyon ang ikaanim na serye. Sa anunsiyo noong Oktubre 7, sinabing ibinabalik ang mga figure, kasama ang planong muling ipamahagi bago matapos ang taon ang mga pullback car na Siren mula sa ikatlong serye at charm mini figure mula sa ikaapat na serye. Hindi pa inaanunsiyo ang eksaktong mga petsa ng pamamahagi ng huling dalawang ito.

Inilabas din sa update noong Oktubre 7 ang ikalawang pangunahing visual, na nagpapakita sa mga karakter na nagkukumpulan sa paligid ng siga sa ilalim ng mabituing langit. Magkakasabay ang panibagong publisidad at pamamahagi ng mga regalo sa pinakahuling pag-angat ng pelikula, ngunit hindi nito pinatutunayang alinman sa mga ito ang naging sanhi ng pagtaas.

Muntik na tagumpay sa weekend sa South Korea

Batay sa mga bilang ng KOBIS, ang serbisyong sumusubaybay sa takilya at pinatatakbo ng Korean Film Council, umabot sa $3.13 milyon ang kita ng Chiikawa sa South Korea mula Oktubre 9 hanggang 11, mula sa 1,067 screen. Nakuha nito ang 29.7% ng kita sa merkado noong weekend, habang umabot sa $9.9 milyon ang pinagsama-samang kita nito.

Napakalapit ng labanan sa bilang ng mga manonood. Nakabenta ang lokal na political thriller na The Assassin(s) ng 407,680 tiket, 215 lamang na mas kaunti kaysa sa Chiikawa, at kumita ng $3.03 milyon mula sa 1,312 screen. Nanguna ang Chiikawa sa paghahambing ng bilang ng mga manonood kahit 245 na mas kaunti ang screen na pinagpalabasan nito.

Ayon sa tala ng distributor na Daewon Media, lumampas sa isang milyon ang bilang ng mga manonood ng Chiikawa sa South Korea noong Oktubre 9, sampung araw matapos itong ipalabas noong Setyembre 30. Iniulat na ito ang ikatlong pinakapinanonood na animated na pelikula sa merkado roon ngayong taon, kasunod ng Toy Story 5, na may mahigit 2.948 milyong manonood, at Super Mario Galaxy, na may mahigit 1.636 milyon.

Sa ulat noong Oktubre 12, ikalawa sa takilya ang Chiikawa, taliwas sa ulat para sa weekend ng Oktubre 9 hanggang 11. Hindi napatunayang magkapareho ang saklaw na panahon ng mga ulat, kaya hindi dapat gamitin ang pagtukoy rito bilang ikalawa upang baligtarin ang resultang malinaw na nakatali sa partikular na weekend.

Ano ang ipinakikita ng mga bilang ng prangkisa at ano ang hindi pa tiyak

Nagsimulang mag-post si Nagano ng Chiikawa sa X noong 2020. Apat na beses nang nagwagi ang prangkisa sa Grand Prix ng Japan Character Award, at nagsimulang ipalabas noong 2022 ang maikling anime nito sa telebisyon. Nauna ang mga tagumpay na ito sa malaking pag-angat ng pelikula sa sinehan at ipinakikita nilang mayroon na itong matatag na manonood bago pa ito ipalabas.

Nagkakaiba ang mga ulat tungkol sa bilang ng mga tagasubaybay ng prangkisa sa internet. Sa isang ulat, mahigit 5.35 milyon ang mga tagasubaybay nito sa X; sa isa pa, mahigit 5.55 milyon. Mahigit 500 milyon ang iniulat na panonood sa YouTube ng anime, at tinukoy sa mas huling ulat na mahigit 540 milyon ang panonood ng mga episode na mapapanood muli. Ipinakikita ng mga bilang na ito na malaki ang manonood ng serye, ngunit hindi nagbibigay ng eksaktong antas ng paglago ang mga ito kung hindi pare-pareho ang mga petsa ng pagsukat.

Kilala rin sa South Korea ang serye bilang Munjakgwi, palayaw na tumutukoy sa isang bagay na maliit at cute. Nauna sa tagumpay nito sa sinehan roon ang malalaking pansamantalang tindahan at pagkaubos ng mga paninda. Pinatutunayan ng mga bilang ng tiket sa South Korea na may mga manonood ito sa labas ng Japan, bagaman hindi nito ipinakikita kung ano ang magiging takbo ng pelikula sa labas ng Asya.

Para umabot sa ¥20 bilyon ang kita sa Japan, kailangan pa ng humigit-kumulang ¥2.1 bilyon mula sa ni-round-off na kabuuang kita noong Oktubre 12. Walang kumpirmadong petsa para sa milestone na ito, tantiya sa huling kita, o petsa ng pagtatapos ng pagpapalabas sa sinehan sa mga ulat na ito. Ang mga susunod na ipinangakong update sa kampanya ay tungkol sa muling pamamahagi ng mga natitirang koleksiyonableng gamit bago matapos ang 2026.

Mahahalagang Punto

• Lumampas sa ¥17.9 bilyon ang kita sa Japan at sa 12.29 milyon ang bilang ng mga manonood hanggang Oktubre 12.
• Muling nanguna ang pelikula sa bilang ng mga manonood sa weekend sa ika-12 linggo nito, na may 375,000 nanood.
• Mas malaki ang kinita ng Resident Evil nitong weekend kahit mas kaunti ang naibentang tiket nito.
• Nagsimula ang pagpapalabas sa Japan noong Hulyo 24 sa 447 sinehan, kabilang ang 65 IMAX location.
• Nagpatuloy ang mga espesyal na screening at pamamahagi ng mga koleksiyonableng regalo noong Setyembre at Oktubre.
• Umabot sa 407,895 ang bilang ng mga manonood sa weekend sa South Korea, at nanguna ang pelikula nang 215 tiket.
• Hindi pa inaanunsiyo ang mga petsa ng muling pamamahagi ng iba pang koleksiyonableng gamit at ang huling kita ng pelikula sa sinehan.