Dumating si King Ghidorah sa Hapon matapos ang digmaan sa Godzilla Minus Zero, habang pinalalawak ni Yamazaki ang kuwento sa sequel

Dumating ang panibagong sakuna sa Matsumoto

Inilipat ng Godzilla Minus Zero ni Takashi Yamazaki ang nakaligtas na pamilyang Shikishima sa 1949, ipinakikilala si King Ghidorah sa isang pag-atake sa Matsumoto at pinalalawak ang pananaw ng direktor sa Hapon na bumabangon pa mula sa digmaan. Pinagtatambal ng 135 minutong sequel ang mas malaking sagupaan ng mga halimaw at isang mas personal na suliranin: kung paano magpapasya ang mga taong sa wakas ay nakapagtayo na ng tahanan kung ano ang handa nilang ipagsapalaran para maprotektahan ito.

Tinutukoy ng listahan ng pelikula sa festival ng Film at Lincoln Center ang pelikulang Hapones bilang World Premiere at Spotlight Gala selection sa ika-64 na New York Film Festival, kung saan GKIDS ang distributor nito. Ayon sa institusyon, nagaganap ang kuwento dalawang taon matapos ang Godzilla Minus One at nasa wikang Hapones ito na may mga subtitle na Ingles.

Nakatakdang ipalabas ito sa mga sinehan sa Japan sa Nobyembre 3, 2026, at susundan ito ng North America sa Nobyembre 6. Nagkakaiba ang mga ulat tungkol sa ilang petsa, kabilang ang screening sa festival at ang pagpapalabas sa Amerika, ngunit pinakamalinaw na naihihiwalay ng nakatalang petsa ng pagsisimula ng festival na Setyembre 26 at ng magkahiwalay na iskedyul ng pagpapalabas sa Japan at North America ang mga kaganapang ito.

Muling gumanap si Yamazaki bilang manunulat, direktor at superbisor ng visual effects matapos manalo ng Academy Award para sa Visual Effects ang Godzilla Minus One. Muli ring inilalarawan ng sequel ang pagkawasak bilang isang bagay na nararanasan ng mga partikular na tao, hindi ng mga di-kilalang pulutong. Nagbabalik sina Ryunosuke Kamiki, Minami Hamabe at Sae Nagatani bilang sina Koichi Shikishima, Noriko at ang inampon nilang anak na si Akiko.

May mga spoiler sa mga detalye ng kuwento sa ibaba tungkol sa bagong halimaw, kalagayan ni Noriko at pagtugon ng mga tao sa mga pag-atake. Ipinapaliwanag ng mga pangyayaring ito kung bakit higit pa sa rematch laban sa nilalang na inaakalang natalo na ang pagpapatuloy ng kuwento.

Bakit pinili ni Yamazaki si King Ghidorah

Unang umatake si Ghidorah sa Matsumoto na iisa pa lamang ang ulo nito, ayon sa ilang salaysay tungkol sa pelikula, bago ito naging pamilyar na halimaw na may tatlong ulo. Nagiging babala ang pagkawasak sa simula tungkol sa mas matinding kapangyarihang darating. Lumilikha ng mapaminsalang hangin ang mga pakpak ng nilalang, samantalang itinataas ng mga gravity beam nito ang mga gusali, tren at iba pang bagay bago ihagis ang mga ito pabagsak.

Personal ang dahilan ni Yamazaki, manunulat at direktor ng pelikula, sa pagpili niya ng kalaban. Unang lumabas sa pelikula si Ghidorah noong 1964, taon ng kapanganakan ni Yamazaki, at iniuugnay ng direktor ang halimaw sa mga alaala niya noong bata pa siya sa bayang kinalakhan niyang Matsumoto.

Palagi nang nasa isip ko na ipalabas si Ghidorah kung gagawa ako ng pangalawang pelikula, at hindi talaga ako lumihis sa ideyang iyon.

Hindi kailangang unawain ng mga manonood ang maraming naunang ugnayan ng karakter sa mga alien o manlalakbay sa panahon para masundan ang sequel. Binabanggit sa isang salaysay ang pagdating ng isang meteorite ilang sandali bago ang pag-atake sa Matsumoto, ngunit nakatuon ang drama sa agarang banta sa Japan, sa halip na sa mahabang paliwanag tungkol sa pinagmulan nito sa kalawakan.

Binibigyan din ng halimaw si Yamazaki ng panibagong uri ng sakuna na maipagtatabi sa kaugnayan ni Godzilla sa mga sandatang nuklear. Iniuugnay ng direktor ang pagkontrol ni Ghidorah sa lagay ng panahon sa mga bagyong humadlang sa pagbangon ng Japan matapos ang Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Kaya nagsisilbi ang bayang kinalakhan niya kapwa bilang personal na alaala at bilang tagpuan sa paglalarawan ng pelikula sa muling pagtatayo na paulit-ulit na ginugulo ng mga sakuna.

May bago nang mawawala sa pamilya

Sa Godzilla Minus One, dating kamikaze pilot si Koichi na nahihirapan sa bigat ng pagkakasala, pagkamatay ng mga magulang niya at pagkawasak ng Tokyo. Naging pamilya niya sina Noriko at ang ulilang si Akiko bago pa niya halos matanggap na karapat-dapat siyang magkaroon nito. Itinatag na ang mga ugnayang ito sa sequel, kung saan sinasabing mag-asawa na sina Koichi at Noriko at pitong taong gulang na si Akiko.

Nagbabalik din si Sakura Ando bilang si Sumiko, ang kapitbahay na ang sarili niyang mga nawala ay nagpatibay sa ugnayan niya sa pamilya. Pinalalawak ng papel niya bilang tiyahin ni Akiko ang pamilya lampas sa tatlong pangunahing tauhan at inilalapat sa pang-araw-araw na pag-aaruga ang mga epekto ng panibagong pag-atake.

Ipinaliwanag ni Yamazaki na isa sa mga dahilan niya sa pagpapatuloy ng kuwento ang pagkagiliw niya sa mga taong ito. Tungkol sa pamilyang nagbabalik, sinabi ng direktor:

Labis akong nagmamalasakit sa pamilyang ito.

Iba-iba ang paglalarawan sa pagtugon ni Koichi sa panibagong panganib. Inilalarawan siya sa ilang salaysay bilang sabik muling lumipad, bunsod ng tungkulin at natitirang bigat ng pagkakasala. Binibigyang-diin naman ng iba ang pag-aatubili niyang iwan sina Noriko at Akiko. Iisa ang itinuturo ng dalawang pagbasa: maaaring maprotektahan ng pakikipaglaban ang pamilya niya, ngunit maaari rin nitong alisan sila ng ama. Hindi na lamang kung makaliligtas siya ang tanong, kundi kung paano siya kikilos nang hindi itinuturing na walang halaga ang sarili niyang buhay.

Naging bahagi ng plano sa pagtatanggol ang pagkaligtas ni Noriko

Hindi na lamang mahimalang wakas sa naunang pelikula ang paggaling ni Noriko mula sa pag-atake ni Godzilla noong 1947. Ginagawang mahalagang bahagi ng bagong krisis ng sequel ang pambihira niyang paggaling at ang presensiya ng DNA ni Godzilla sa katawan niya. Paalala ang takip sa mata niya na hindi naibalik ng pagkaligtas ang buhay niya sa dati nitong kalagayan.

Gumaganap si Jun Kunimura bilang doktor na si Ogata, na nag-aaral sa kalagayan ng mga taong nalantad sa himaymay ng selula ni Godzilla. Nagsisimula ang huling trailer sa pagsusuri niya na hindi dapat nakaligtas ang isang pasyente. Iniuugnay ng bahaging medikal na ito ang mga nangyari matapos ang pag-atake sa Ginza sa pagsisikap na pagsabungin ang dalawang halimaw.

Bahagi ng kathang-isip na biyolohiya ng pelikula ang mga katawagang pang-agham. Nangangahulugan ang regeneration ng muling pagbuo ng napinsalang tisyu; taglay ng mga halimaw ang kakayahang ito sa pambihirang antas, at tila nararanasan ni Noriko ang ilan sa mga epekto nito. Maaaring mapakinabangan ang kalagayan niya laban sa mga nilalang, kaya nagkakaroon ng salungatan sa pagitan ng pagtrato sa isang nakaligtas bilang pasyente at pagtrato sa kanya bilang sandata.

Binigyan nito si Noriko ng sarili niyang pasya sa halip na maging taong kailangang iligtas ni Koichi. Inilalarawan sa mga salaysay ang takot niya, pagtutol at kahuli-hulihang kahandaang protektahan ang iba pang pamilya. Isa ito sa pinakamahahalagang puntong pinagtatalunan sa mga unang reaksiyon sa pelikula: pinalalalim ba ng paglalakbay na ito ang drama o inuulit lamang nito ang emosyonal na kuwento ni Koichi?

Ginagamit ng pangkat sa pagtugon sa sakuna ang panganib laban sa kapwa panganib

Nagbabalik si Hidetaka Yoshioka bilang Kenji Noda, dating inhinyero ng mga sandatang pandagat na namumuno na ngayon sa isang tanggapan para sa pagtugon sa sakuna. Pinagmumulan ng kadalubhasaan at bigat ng pagkakasala ang karanasan niya noong digmaan: alam niya kung paano magdisenyo ng depensa, ngunit naaalala rin niya ang mga buhay na kinitil ng mga sandatang tumulong siyang likhain.

Dalawang bagong espesyalista ang nagpapalawak sa pangkat. Gumaganap si Masami Nagasawa bilang si Makoto Aoyama, meteorologo na tumutulong subaybayan si Ghidorah dahil sa kaalaman niya sa mga bagyo. Si Min Tanaka naman si Kanji Murakami, biyologong nakaligtas sa Hiroshima, nawalan ng pamilya at nagsasaliksik na hindi maihihiwalay sa galit niya.

Tinutukoy ni Aoyama ang pagtugon ng nilalang sa mga kondisyong elektromagnetiko ng gumagalaw na sistema ng bagyo. Dahil dito, nagiging bahagi ng operasyon ang pagtataya ng lagay ng panahon, sa halip na maging tanawin lamang sa paligid ng labanan. Inilalarawan din sa mga salaysay ang bigat ng pagkakasala ni Aoyama sa nauna niyang prediksiyong nagdulot ng pagkamatay, kaya katulad siya ni Noda na kailangang magpasya sa kabila ng alaala ng kabiguan.

Hindi nagdudulot ng pangmatagalang solusyon ang mga karaniwang pag-atake. Sa halip, ipinakikita ng pagsalakay mula sa himpapawid laban kay Ghidorah sa kabundukan, gamit ang mga eroplanong pandigma at sandatang Amerikano, kung gaano kapanganib maliitin ang nilalang. Nang bumalik mula sa karagatan ang nagbagong-buhay na si Godzilla, pinag-iisipan ng pangkat na akitin ang dalawang halimaw sa iisang lugar.

Hindi basta paghingi ng tulong kay Godzilla para iligtas ang Japan ang plano. Binabanggit sa isang salaysay na balak ng mga tao na hayaang pahinain ng mga nilalang ang isa't isa, saka salakayin ang sinumang matira. Lalong nagpapakomplikado sa operasyon ang hiwalay na layunin ni Murakami, lalo na kapag nagiging paghihiganti ang dalamhati niya.

Hindi kakampi ng sangkatauhan si Godzilla

Maaaring magmukhang pamilyar na pagliko tungo sa pagiging tagapagtanggol ng halimaw ang pagtatapat kay Godzilla at Ghidorah bilang magkalaban. Tinatanggihan ni Yamazaki ang ganitong pagbasa. Maaaring makinabang ang mga tao sa paraan ng paglalaban ng mga nilalang, ngunit bahagi pa rin ng banta ang kawalang-pakialam ni Godzilla.

Ganito inilarawan ng manunulat at direktor ang papel ni Godzilla sa kuwento:

Ayaw kong ilarawan si Godzilla bilang nilalang na kakampi ng sangkatauhan. Hindi natin siya kaibigan.

Inilalarawan ni Yamazaki ang nilalang bilang nasa pagitan ng halimaw at diyos. Para sa mga tauhan, nagiging limitasyong moral ito kasabay ng pagiging suliraning taktikal. Sinabi ng direktor na gumagamit sila ng mga pamamaraang lumalabag sa isang ipinagbabawal na hangganan sa pagtatangka nilang labanan ito, at nais niyang ilarawan ng pelikula ang tunggaliang kaakibat nito.

Mas tuwirang isinasama rin ng sequel ang pananakop ng mga Amerikano sa kuwento. Bahagyang itinuturing ng mga sundalong Amerikano ang mga halimaw bilang pagkakataong makapangyarihan, samantalang hinaharap sila ng mga nakaligtas na Hapones batay sa karanasan nila sa pambobomba, sapilitang paglikas at pagkawala. Pinapalawak ng pagkakaibang ito ang pagtutuon ng pelikula sa kung sino ang nagbabayad sa ambisyong militar.

Dinadala ng isang tagpo sa Manhattan ang mga ideyang ito lampas sa Japan. Inilalarawan ito bilang pangitain o pantasya ng paghihiganti kung saan papalapit si Godzilla sa New York, hindi basta isa pang tiyak na pag-atake sa pangunahing aksiyon. Kaugnay ng galit ni Murakami, ipinakikita nito ang pagkawasak na umaabot sa bansang hindi pa nakararanas ng mga halimaw gaya ng Japan. Mahalaga ang pagkakaibang ito dahil ipinahahayag ng tagpo ang hangarin ng isang tauhan sa halip na magtatag lamang ng tuwirang pagpapalawak ng larangan ng labanan.

Dalawang bilyong particle at tunog na ni-record sa isang dam

Makikita ang mas malaking saklaw ng produksiyon sa isang tiyak na teknikal na detalye: iniulat na gumamit ng dalawang bilyong particle ang isang tagpo sa karagatan kung saan hinahabol ni Godzilla ang isang eroplano, at dalawang tao ang gumawa nito. Sa visual effects, mga puntong ginagaya sa computer ang mga particle para makabuo ng mga penomenon gaya ng tilamsik, bula at kalat. Inilalarawan ng bilang ang komplikasyon ng ginayang tubig, hindi ang dalawang bilyong bagay na isa-isang inianima.

Ayon sa producer na si Kazuaki Kishida, pinagkatiwalaan ang mga nakababatang alagad ng sining na gumawa ng buong kuha o tagpo. Sa isang panel sa New York Comic Con, ikinuwento niya na binigyan ng gayong trabaho ang mga miyembrong edad 22 at 23, at sinabi niyang malugod na tinatanggap ni Yamazaki ang mga paraan nila sa paglutas ng mga teknikal na suliranin.

Ganito ang sinabi ni Kishida sa pamamagitan ng tagasalin tungkol sa mga alagad ng sining:

Sapat ang galing nila para pagkatiwalaan ng isang buong kuha o tagpo na sila mismo ang mamahala.

Kabilang sa mga lumahok sa panel si Tatsuji Nojima, alagad ng sining sa visual effects at compositor na naging bahagi ng pangkat na nanalo ng Oscar para sa Minus One dahil sa trabaho niya rito. Inilalarawan sa mga salaysay ng produksiyon ang pagtutulungan ng mga may iba't ibang antas ng karanasan sa halip na mahigpit na herarkiyang batay sa edad.

Naghanap ang pangkat ng tunog ng mga pisikal na lugar na makapagbibigay sa mga halimaw ng matinding presensiya sa pandinig. Para sa Minus One, ni-record sa isang istadyum ng baseball ang dagundong ni Godzilla upang makuha ang alingawngaw nito. Ayon kay Natsuko Inoue, sound designer at Foley artist, nagtungo sa isang dam ang pangkat para gawin ang bagong halimaw.

Isinagawa sa Toho Studios sa Seijo, Tokyo, ang huling pagsasaayos ng tunog, kung saan nagbigay-daan ang inayos na entablado para makumpleto ng pangkat ang isang native Dolby Atmos mix. Nagbibigay-daan ang Atmos na ipuwesto ang tunog sa paligid at sa ibabaw ng mga manonood. Sa pelikulang ito, nagiging bahagi ng pakiramdam sa laki ang paglipad ng isang nilalang, pagbagsak ng mga kalat at dagundong ng halimaw.

Muling bumuo ng musika si Naoki Sato para salit-salitin ang drama ng pamilya at sakuna; inilalarawan sa mga salaysay ang nakababahalang mga kuwerdas, taimtim na mga bahagi ng koro at malalakas na pag-angat ng orkestra. Nagbabalik din si Kozo Shibasaki bilang cinematographer, habang sina Anri Jojo at Wataru Hirai ang kinikilalang namahala sa disenyo ng produksiyon sa panahong iyon.

Ano ang itinatakda ng iskedyul ng pagpapalabas

Inilalarawan ang pelikula bilang unang produksiyong Hapones na ginawa sa ilalim ng pagtatalagang Filmed for IMAX. Mas tiyak ang pananalitang ito kaysa ipagpalagay na kinunan ang bawat tagpo gamit ang isang partikular na IMAX camera. Dinisenyo ang produksiyon at pagpapalabas para sa format na ito, at sinusuportahan ng pagbuo ng larawan at tunog ang mas malalaking screen nito.

Kabilang sa iskedyul sa Japan ang mga screening sa hatinggabi sa 31 IMAX theater sa Nobyembre 3. Nakatakdang magsimula makalipas ang sampung araw, sa Nobyembre 13, ang mga palabas sa Dolby Cinema, 4DX at MX4D. Nagdaragdag ng sabayang paggalaw ng upuan at mga epektong pangkapaligiran ang huling dalawang format, samantalang pinagtatambal ng Dolby Cinema ang projection na Dolby Vision at tunog na Dolby Atmos.

Narito ang mahahalagang petsa, kabilang ang mga bahaging nagkakaiba ang mga ulat:

• Nobyembre 2025: Iniulat na opisyal na ibinunyag ang sequel.
• Setyembre 25 hanggang Oktubre 12, 2026: Gaganapin sa panahong ito ang ika-64 na New York Film Festival.
• Setyembre 26, 2026: Itinatala ng festival ang petsang ito bilang pagsisimula ng pagpapalabas ng pelikula, at inilalagay rin ng hiwalay na salaysay sa petsang ito ang world premiere. Nakatala naman sa isa pang review ang screening noong Setyembre 24.
• Oktubre 23 at Nobyembre 10, 2026: Nakatakdang ilabas ang mga isyu ng Big Comic na tampok sa kani-kanilang pabalat sina Godzilla at King Ghidorah.
• Nobyembre 3, 2026: Nakatakda ang unang pagpapalabas sa mga sinehan sa Japan at ang mga screening sa IMAX sa hatinggabi. Itinatakda rin ng isang salaysay tungkol sa panayam ang petsang ito para sa United States, na salungat sa iskedyul ng pagpapalabas sa North America sa Nobyembre 6.
• Nobyembre 6, 2026: Iniulat na nakatakda sa petsang ito ang pagpapalabas ng GKIDS sa mga sinehan sa United States.
• Nobyembre 13, 2026: Nakatakdang magsimula sa Japan ang mga screening sa Dolby Cinema, 4DX at MX4D.

Unang pagkakataon mula nang magsimulang ilathala ang Big Comic noong 1968 na magkasunod na lumabas sa pabalat nito ang mga halimaw, ayon sa promosyon ng magasin. May kaugnay ding pamimigay ng mga kamiseta na may mga ilustrasyon sa pabalat para sa 50 mambabasa. Iniulat ding planong ipalabas ang pelikula sa Latin America, Europe, Asia, Middle East, Australia at New Zealand sa halos kaparehong panahon, bagaman hindi tinukoy ang mga petsa sa bawat bansa.

Nagkakaisa ang mga unang reaksiyon sa panoorin, hindi sa drama

Kasunod ang sequel ng pelikulang iniulat na kumita ng ¥7.65 bilyon at tumanggap ng mahigit 50 parangal, kabilang ang Oscar para sa visual effects. Nakakatulong ang tagumpay na ito na ipaliwanag ang mga inaasahan sa pagpapatuloy ng kuwento, ngunit hindi nito pinatutunayan kung gaano kalaki ang kikitain ng Minus Zero sa takilya o kung mananalo ito sa mga botohan para sa parangal.

Paulit-ulit na pinupuri sa mga unang pagsusuri ang aksiyon ng mga halimaw at ang visual effects. Kabilang sa inilalarawan na pangunahing atraksyon ang labanan mula sa himpapawid sa ibabaw ng Matsumoto, ang tensiyosong paghaharap nina Godzilla at isang seaplane, at ang huling sagupaan kay Ghidorah. Iniulat sa ilang review na R ang rating ng pelikula sa United States, bagaman walang ibinigay na sertipikasyon ng rating o opisyal na dahilan nito ang listahan sa festival.

Nagkakawatak-watak ang mga opinyon sa mga nangyayari sa pagitan ng mga tagpong ito. Nakikita sa mga positibong pagsusuri ang mas matibay na paglalarawan sa mga nakaligtas na nagbabalanse sa pamilya, dalamhati at pananagutan. Inilalarawan naman ng mga hindi gaanong positibo ang mababagal na tagpo ng pagpaplano, paulit-ulit na pagbabago ng pasya at mga emosyonal na kuwento na binabalikan ang mga aral na nalutas na sa Minus One. Para sa ilan, hindi rin kasing matingkad ng pagkawasak sa Ginza sa naunang pelikula ang abuhing paligid ng huling labanan.

Bahagi ng debateng ito ang limitadong presensiya ni Godzilla. Binibilang ng isang review na tatlong beses lamang siyang lumilitaw sa unang 90 minuto, habang tinutukoy naman ng isa pang review ang dalawang mahahabang tagpo ng mga halimaw sa buong pelikula. Ipinahihiwatig ng mga obserbasyong ito na hindi nangangahulugang tuluy-tuloy ang aksiyon dahil lamang mas malaki ang produksiyon ng effects. Nakasalalay pa rin sa pagkagiliw ng mga manonood sa mga taong naghahanda rito ang malaking bahagi ng takbo ng pelikula.

Iniulat na nag-iiwan ng puwang para sa isa pang yugto ang wakas. Napag-usapan ni Yamazaki ang posibilidad na lumikha ng orihinal na halimaw para sa ikatlong pelikula, ngunit ideya pa lamang ito at hindi kumpirmadong anunsiyo ng produksiyon. Sa ngayon, pinalalawak ng Minus Zero ang pangunahing pamamaraan niya: maaaring lalong lumakas ang mga nilalang, samantalang nananatiling buhay at kaligtasan ng pamilya at pagtangging ulitin ang mapaminsalang mga pasya ang nakataya para sa mga tao.

Sa Madaling Sulyap

• Tumatagal nang 135 minuto ang Godzilla Minus Zero at sinusundan nito ang pamilyang Shikishima sa 1949.
• Inaatake ni King Ghidorah ang Matsumoto bago bumalik mula sa karagatan si Godzilla.
• Iniuugnay ni Yamazaki sa mga likas na sakunang gumulo sa pagbangon ng Japan ang mga epekto ni Ghidorah sa lagay ng panahon.
• Nagiging mahalagang bahagi ng pagsisikap na magtanggol ang pagkakalantad ni Noriko sa mga selula ni Godzilla.
• Nakatakda ang pagpapalabas sa Japan sa Nobyembre 3, 2026, at sa North America sa Nobyembre 6. May isang salaysay na nagbibigay ng salungat na petsa para sa Amerika.
• Itinatala ng festival ang Setyembre 26, samantalang nakatala sa isang review ang screening noong Setyembre 24.
• Pinupuri ng mga unang review ang effects at aksiyon, ngunit hindi nagkakasundo sa takbo ng kuwento at mga paulit-ulit na tunggalian ng mga tauhan.
• Posible ang isa pang sequel, ngunit wala pang kumpirmadong anunsiyo ng ikatlong pelikula.